董其昌

1、本论文以晚明画家和画论家董其昌的文人画艺术为主要研究内容，从艺术理论和艺术实践两大方面进行分析和阐述。

2、清朝乾隆皇帝所作的最大一幅绘画作品“临董其昌《秋林书屋图》”(上图),将于6月1日在京瑞大厦首次与世人见面。

3、“奇宕潇洒,时出新致,以奇为正,不主故常”,董其昌《画禅室随笔》不但发现势的存在,而且强调其变化性,把书道直接与兵法联系在一起。

4、尝师事董其昌,并访陈继儒,侍砚席,称门下士。

5、他继承了苏轼“平淡天真”、董其昌“淡然无味天人粮”的思想，确立了“刚健婀娜审真伪”的审美原则，具有重要的理论价值。

6、第四章分析董其昌如何通过“读万卷书，行万里路”及学习古人“集其大成”最终实现理想中的“淡”的境界。

7、董其昌的山水画风格在当时就风靡一时，对后世也产生了深远的影响，被后世画家奉为“南宗”正脉的一代宗师。

8、与“娄东画派”不同的是,王鉴、王翚更注重自出新意,在师法董其昌的基础上,倡导兼融南北二宗,形成了鲜明的自身特色。

9、除以上所辑,本次秋拍书画专场还将上拍董其昌、张风、改琦、石鲁等人的铭心佳构,皆为诚可期待之作。

10、本文首先简要考察了担当的生平，其次着重探讨了担当山水画风的主要来源：董其昌，苍雪，云南的石灰岩地貌，文征明等。

11、董其昌曾拜他为师,是当时收藏界数一数二的人物。

12、而其后随宋代文人画的兴起和明代董其昌之南北分宗,文人关于中国画理的言说便逐渐倾倒向禅家,自清代以来之山水画大家更鲜有不言禅境者。

13、董其昌陆士衡演连珠幷跋、谢灵运登江中孤屿诗。

14、董其昌也有跋语赞云:“余生平见东坡先生真迹不下三十余卷,必以此为甲观”。

15、在仿古百扇展上,他仿摹古人和近人之作,如虚谷、张大千、齐白石、傅抱石以及董其昌、米芾、倪瓒等,尤其是仿萧谦中为最多。

16、他开始有系统的钻研中国文人雅士的画作，特别崇尚八大山人和董其昌，对他们画作中的精致细腻以及敏锐感性所深深感动。

17、史料记载,苏东坡、黄公望和董其昌等十分喜爱“高丽纸”,黄胄、徐悲鸿、齐白石等曾用迁安书画纸创作。

18、刘墉是清朝著名的书法家,他初学董其昌、赵孟頫,后又学苏轼,并融会唐宋名家,书风丰润浑厚,貌腴而古劲,绵里藏针,有“浓墨宰相”之称。

19、本文前面追问董其昌倡导“文人画”的理念，是否具有当代性。

20、古代书画中董其昌绫本《马鞍山色》、恽寿平《三友图》、龚贤的晚年力作《仙山楼阁图》、赵之谦的《隶书刘熊碑》等作品,多次被主题画册收录出版。