杂剧

1、元代杂剧中的部分人物，有明显类型化的痕迹，这是学术界公认的事实。

2、本文把这种新的杂剧体制称为明代中后期单折讽刺杂剧。

3、很高,说书的分小说、讲古等,卖唱的分小唱、嘌唱等,演傀儡戏的分杖头、悬丝、药发等,还有相扑、杂剧、皮影戏、乔影戏、诸宫调、叫果子等耍子。

4、元杂剧中蕴含着丰富的丧葬文化。

5、元代关于竹叶青的记载不多，仅出现在杂剧中。

6、明代内府杂剧在体制上继承了元杂剧的传统，体现出程序化和规范化的特点，且有一定的创造性。

7、这几种曲唱形式在北曲乃至元杂剧形成的过程中发挥了重要的艺术功用。

8、内容上突破了歌舞升平、祝寿、神仙道化、儿女情爱的藩篱，使杂剧内容开拓出一条警世现世，劝导尘凡俗人的新径。

9、包公是合肥市的重要名片之一，介绍元杂剧中《智赚生金阁》、《智斩鲁斋郎》、《智赚灰阑记》等几个包公剧，从中不难看出包公的胆识与智慧。

10、后为元杂剧的唱曲起了定型作用，并为之提供了基本的乐调和曲牌，奠定了本色美的艺术特征。

11、忽必烈时代是元杂剧成熟并繁盛的时期。

12、“下南”以净、末、外、丑为主,具有唐戏弄与北杂剧末、副净的演出形态与诙谐调笑的特点。

13、陆陆续续若干开棚卖艺的小唱、嘌唱、杂剧、小说、诸宫调、说唱、说诨话、学乡谈的乐户都在整理自家棚子门面,家家门口立出一块高一丈,宽五尺的大板。

14、关汉卿的杂剧极为关注女性的生存状态和人生际遇，为人们描绘了千姿百态的女性形象。

15、瓦舍中演出的杂剧成为那个时代的民间文化的典型代表。

16、元人杂剧中，本色派的作品具有朴素自然、本色泼辣的风格；

17、元杂剧中有“货郎儿”的曲牌,很可能就是模仿自叫卖的曲调,此外,“乌夜啼”“春莺啭”“康老子”“得宝歌”等,都可能是从叫卖中发展而成。

18、夏庭芝的《青楼集》中,称珠帘秀“杂剧为当今独步,驾头、花旦、软末泥等,悉造其妙”。

19、本文从四个方面探讨了元杂剧中文人隐逸的积极心态。

20、还有一种观点认为,元杂剧《汉宫秋》同样也反映出了作者思想认识上的局限性和消极性。