西画

1、西画在中国人眼里太实，不登大雅之堂。

2、不管学西画还是国画，也不管是传统还是这个派那个派，技巧只是流，而不是源。

3、1963年毕业于福建厦门艺专，早年习西画和装饰画，七十年代倾心于中国画创作，师从黄胄。

4、, 高剑父毕竟并非“池中之物”,按捺不住对西画的响往和好奇。

5、因为郎世宁画得很认真，除了西画中光影问题遭到明显反对外，油画鲜艳的颜色感觉和画在画布或硬板子上的质感也让人们喜欢。

6、他们在造型结构上参照了西画的素描、速写法,努力将其纳入中国画以线造型为基础的体系中。

7、事之余,每每陶情于其沙渚石滩,尽兴品咂周遭山川旷野悠然情致,或现场作西画写。

8、研习西画而又不被西画所囿，吸取了西画和现代装饰画的优点，并吸纳现代艺术技法。

9、高剑父毕竟并非“池中之物”,按捺不住对西画的响往和好奇。

10、他把中国的文化传统和西画的审美思路结合在一起,力图得到最好的视觉效果.

11、四是对西画和现代装饰画艺术形式及现代艺术技法的勇于借鉴等。

12、“戊戌变法”的康有为最早提出了“美术革命”,“我们的国画疏浅,此事亦当变法”,明确了向欧洲西画学习的中国画变法思想。

13、蒋兆和、傅抱石、李可染、关山月、石鲁、黄胄等,均不同程度地从西画中吸收养分,为中国画表现语言增添了新元素。

14、更不能让自己们的民族成为西画艺术的隶属。

15、那些从法国和意大利学习西画的艺术家仍然经常用毛笔在宣纸上作画，并与传统主义者共同举办书画雅集。

16、然而在空间构成的解读过程中，除非是出身于学院派或曾经受过西画训练者，否则大多数人是难以从画面中获得更具体的讯息。

17、古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西画之可采者融之。故建立新中国画既非改良，亦非中西合璧，仅直接师法造法而已。

18、50年代开始学习西画,并走出画室,师法自然,“搜尽奇峰打草稿”,广采博纳,兼收并蓄,逐步形成了自己的绘画风格。

19、因此，在还原二十世纪初期西画界的全貌时，梁鼎铭仍是个不可缺席的画家。

20、多年的西画训练让我的思想难以与古人在冥迷中遥相呼应，笔与墨远不如铅笔、刷子好使，西方文化的渗透无处不在，关键是如何面对现实。